ICOM女歌手三巨头之－路茜娅篇

风格：节奏与布鲁斯，爵士及流行

音质：10

技巧：10

音域：9

舞台风格：10

特别之处：极强的声音控制能力，老练的台风。

（满分10分）

对我而言这个来自印度新德里的下巴看上去不太漂亮有点回缩的女歌手的第一次亮相是在去年10月初。她是我所知道的唯一一个还没正式进入学校便被其它乐手邀请为其官方周末演出进行合作的歌手，从那一刻起我知道她已经成为ICOM第一集团的猛将（不知“第一集团“为何物的，请阅读《梁某人》全文），只等着正式入学了。在当天接下来的演出里，她又两次连续登台，最后一次表演是因台下所有人一致要求从而和莱恩（不知“莱恩“是何人的，请再一次阅读《梁某人》全文）通过即兴合作完成的，压轴之举，堪称完美。毫不夸张的说，把舞台下的座位全拆了，搬个大沙发一坐，再泡杯咖啡，听路茜娅在台上唱一曲，而且听完不用付钱，那真可谓人生的莫大享受。

一个歌手嗓子的音质是上苍的礼物，能不能做歌手要到成年才能确定−如果变声期运气好嗓子没废掉。变完声的音质则是终生的声音了，一切技巧，情感全建立在这个只可被修饰无法被改变的声音上。上苍也许偏爱那个有点回缩的性感下巴，所以才赏赐了路茜娅那个极度张扬的性感声音。她音质上的张扬并不是靠技巧和音乐感觉修饰而得，而是出自于天然，这种天然的质感无法用技巧实现。

路茜娅拥有完美控制自己声音的天赋，把音与音之间的过渡这种特小的细节处理的极其微妙，但怡怡就是对这种极小细节的微妙处理使整个演唱起来质感十足，自然流畅。一般来说，从上一个音到下一个音的过渡是需要保持平稳，把握听觉美感的平衡。歌手们在处理音与音的过渡上的主流做法是以气息的平稳来保证过渡的完美，即将登场的其它两位巨头华人歌手珍妮和马来歌手奴尔甚至包括我自己都属于平稳过渡型，这类歌手唱歌时能明显感觉到气息正在包住或者说正轻轻托起唱出的声音，能体会到他们在唱歌时处理过渡的方法。但路茜娅不同，她从一个音到下一个音管它什么气息不气息，像只蝴蝶似的直接飞过去，干净利落，从容潇洒，甚至让人解释不出她究竟是如何处理的，只觉得她的演唱中有一种感性的自由，绝不生硬，很是精彩。我认为这可能和她来自印度有关，印度音乐中经常出现蝴蝶飞舞式的旋律变化，再加上路茜娅的母语是英语，咬字不会出现丝毫不自然的感觉，再把那种从容潇洒，自由加蝶式的过渡和爵士乐中独特的摇摆（swing）节奏结合在一起就只剩下的完美了。路茜娅在技巧及控制上的另一处亮点则是拖长音。拖长音对歌手来说是需要专门训练的，也比较能体现出职业与业余歌手差距−业余歌手的长音听起来让人觉得身上发冷，职业的则觉得暖和。拖长音可分为抖动派和稳定派，无论哪个派，都得使声音自然，绝对不能做作也不能呆板。对于稳定派则要特别注意渐弱和最后收音的处理；对于抖动派来说一要抖得怡到好处，二要抖出感情，三要考虑如何收。这一切对路茜娅来说不成问题，蝴蝶的长项就是抖否则就成蝙蝠了。路茜娅的抖动非常有特色，她演唱时的声音比较偏向于原始状态。所谓原始状态是指对声音进行刻意修饰的成份较少（比如强气流声，沙哑声），比较贴近自然本音。在她拖长音开时抖动的时候，气流声突然就冲出来了，再加上蝶式抖动及平稳的渐弱和收音，使其长音让人为之一震。歌手在拖长音时不会当嗓子一开始发音就立刻同时抖动，这样难听无比，总会有个时间差，哪怕非常短。也就是这个时间差形成路茜娅的特别之处，在刚刚开始唱出长音但未开始抖动之时，她的声音依然保持较原始的态度，就在抖动开始的一瞬间，气声涌上，声音突然改变，抖动的幅度和速度把握的刚刚好，然后平稳收音，一气呵成，行云流水。

可能音域是路茜娅唯一可以被明确指出来存在改进余地的地方。这里指的音域不单是指你的嗓子能上多高能下多低，而是指你上到那个高度或下到那个低度后质量还在不在。不少业余歌手一味追求音域不顾质量，唱出声音即便与梁兄的鸭叫不相上下也在所不辞。路茜娅带有很强的原始美，一般的高音没问题，但到了非常高的时候，音色就开始变了。抛开天生的音质，单从技巧上说上高音需要两点，一个是声带柔韧度另一个则是力度。柔韧度需要每天练就像舞蹈演员压腿练功，力度则全靠正确的呼吸方法及腹部力量产生。路茜娅的声带柔韧性没问题，节奏与布鲁斯歌手的特点就是声带柔韧性好，但力度略有欠缺，所以到了非常高时候，音色开始变软。

路茜娅舞台风格十分老到，只要她口里一出声，下半身一开扭，眼神一开始放电，台下的男孩子们就自动学狼叫，当她扭唱完毕，也就是狼群达到高潮之时，整个表演大厅充满了满足的怪叫声。每逢此刻，我必定默默坐在舞台的一黑暗角落，感叹上苍不公，如此完美的歌手可为何偏偏长出一个有点回缩的下巴呢？

路茜娅−欢迎点击观赏

（写于2006年4月21日）